600多年前，元代畫(huà)家黃公望，結(jié)廬富春江畔，留下曠世名作《富春山居圖》。如今富春山下的鄉(xiāng)村里，傳世名畫(huà)正在照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

今年是“八八戰(zhàn)略”實(shí)施20周年，也是“千萬(wàn)工程”實(shí)施20周年。由浙江省委宣傳部牽頭主抓，浙江文化藝術(shù)發(fā)展基金重點(diǎn)資助，杭州市委宣傳部重點(diǎn)扶持、富陽(yáng)區(qū)委宣傳部協(xié)助拍攝，浙江睿宸影視有限公司攝制出品的浙產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇《富春山居》，已于近期登陸央視一套黃金時(shí)段首播。

這部劇取材自浙江持續(xù)推進(jìn)“千萬(wàn)工程”、助力鄉(xiāng)村振興百姓共富的具體實(shí)踐，以在杭州市富陽(yáng)區(qū)發(fā)生的鄉(xiāng)村故事為創(chuàng)作切口，以一城一域展示了浙江忠實(shí)踐行“八八戰(zhàn)略”，奮力打造“重要窗口”，一張藍(lán)圖繪到底的非凡歷程。

電視劇《富春山居》在央視一套黃金時(shí)段首播，開(kāi)播即反響火熱。

這部劇為何廣受好評(píng)？新時(shí)代“富春山居圖”如何繪就？

一

一張畫(huà)，蘊(yùn)含哲思，又是一種生命的態(tài)度。一部劇，是一種表達(dá)，又是一種對(duì)社會(huì)發(fā)展的思考。

《富春山居圖》的美來(lái)自畫(huà)中“山水草木”的和諧：山是土、土養(yǎng)木；山固水、水養(yǎng)山，如果沒(méi)有了山，水成災(zāi)、木無(wú)根；沒(méi)有了水，山無(wú)草木，成了荒山，這也是畫(huà)中蘊(yùn)藏的哲學(xué)之道。

電視劇《富春山居》創(chuàng)新主旋律影視劇敘事模式，以一群年輕人在新時(shí)代鄉(xiāng)村探索為小切口，展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興、共同富裕的大時(shí)代。

作為以杭州富陽(yáng)為背景的電視劇，《富春山居》全程在富陽(yáng)取景，全面、真實(shí)、立體地呈現(xiàn)《富春山居圖》原創(chuàng)地、實(shí)景地，傳遞出杭州富陽(yáng)的山水人文之美，是一部格調(diào)高遠(yuǎn)、題材新穎、制作精良的文藝精品。在這部電視劇中，我們“嗅”到了鄉(xiāng)村振興帶來(lái)的“浙江味”“未來(lái)味”和“共富味”。

浙江味。該劇在選景和拍攝過(guò)程中充分展示了浙江豐富的自然風(fēng)光和鄉(xiāng)村文化，為當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)和文化產(chǎn)業(yè)注入了新的活力。

制片人劉志江說(shuō)：“我們的初衷是通過(guò)一個(gè)村，體現(xiàn)整個(gè)浙江的鄉(xiāng)村建設(shè)，也看到年輕人在廣闊鄉(xiāng)村大有可為。”優(yōu)秀的劇本和精湛的制作水平，讓這部劇成為了浙產(chǎn)影視的又一力作。

未來(lái)味。“未來(lái)是什么？”在這部劇里看到的更多是新穎的農(nóng)村發(fā)展模式，新銳的農(nóng)民人設(shè)，新時(shí)代農(nóng)村山水。不是在固有的畫(huà)作中“填色”，而是要畫(huà)出一幅“新圖”。

農(nóng)民不再是看天吃飯的群體，不再是為了求生存而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的農(nóng)民工，而是對(duì)城市與鄉(xiāng)村、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、科技與人文進(jìn)行思辨，求先進(jìn)的進(jìn)取者。他們的性格將更跳脫、腦洞大開(kāi)、酷愛(ài)冒險(xiǎn)、樂(lè)觀向上，他們更像一群探險(xiǎn)者，在富春山水中尋找著關(guān)于未來(lái)的密碼和寶藏。

在劇中，康養(yǎng)月子中心、智能養(yǎng)豬場(chǎng)、無(wú)人種植蔬菜工廠等項(xiàng)目層出不窮，新時(shí)代農(nóng)村的發(fā)展變化呈現(xiàn)在觀眾面前。

共富味。鄉(xiāng)村振興是中國(guó)未來(lái)發(fā)展的必經(jīng)之路。鄉(xiāng)村振興的五大戰(zhàn)略方針“產(chǎn)業(yè)興旺、生態(tài)宜居、鄉(xiāng)風(fēng)文明、治理有效、生活富裕”，雖20個(gè)字卻涵蓋萬(wàn)千、深遠(yuǎn)宏大。這些對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)顯得有些抽象，但以電視劇的形式娓娓道來(lái)、徐徐展開(kāi)，就能把鄉(xiāng)村振興書(shū)寫(xiě)成一幅現(xiàn)代版的富春山居圖，將富春山勾勒出來(lái)，回歸山水富居的美好長(zhǎng)卷。

鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略是黨的十九大提出的重大戰(zhàn)略，是新時(shí)代“三農(nóng)”工作的總抓手。黨的二十大報(bào)告強(qiáng)調(diào)要全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興，意味著實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略進(jìn)入了新階段。從脫貧攻堅(jiān)邁向鄉(xiāng)村振興，更需要持續(xù)鞏固和拓展脫貧攻堅(jiān)成果，繼扶貧題材影視作品掀起熒屏熱潮后，一大批鄉(xiāng)村振興題材影視作品也相繼官宣。

二

農(nóng)村是一片廣闊之地，發(fā)展事業(yè)大有可為。

2018年9月21日，習(xí)近平總書(shū)記主持十九屆中共中央政治局第八次集體學(xué)習(xí)時(shí)指出：要科學(xué)把握鄉(xiāng)村的差異性，因村制宜，精準(zhǔn)施策，打造各具特色的現(xiàn)代版“富春山居圖”。

在《富春山居》電視劇中，演員趙冉飾演創(chuàng)業(yè)“鬼才”——曹不居，他一生致力于尋找商機(jī)，并且十分渴望以事業(yè)上的成功獲得村里人的認(rèn)可和肯定。經(jīng)過(guò)不懈努力，他為鄉(xiāng)村振興之路做了很好的助力作用。俗話說(shuō)“夢(mèng)想總要有的”，恰如曹不居的人生信條。

曾經(jīng)，很多農(nóng)村的青年人大多外出就業(yè)，留下婦女、兒童和老人，由此一來(lái)，缺少年輕人是農(nóng)村的普遍問(wèn)題。很多扶貧干部下沉一線，帶著“建強(qiáng)班子，選好干部”的使命，但是卻面對(duì)著無(wú)人可用的難題。讓年輕人留在農(nóng)村，聚集農(nóng)村人氣，推動(dòng)農(nóng)村發(fā)展，是鄉(xiāng)村振興的關(guān)鍵所在。

黨的二十大報(bào)告明確指出：“全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家，最艱巨最繁重的任務(wù)仍然在農(nóng)村。堅(jiān)持農(nóng)業(yè)農(nóng)村優(yōu)先發(fā)展，堅(jiān)持城鄉(xiāng)融合發(fā)展，暢通城鄉(xiāng)要素流動(dòng)。加快建設(shè)農(nóng)業(yè)強(qiáng)國(guó)，扎實(shí)推動(dòng)鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)、人才、文化、生態(tài)、組織振興。”

在《富春山居》電視劇中，我們還能夠看到鄉(xiāng)賢身影。浙江對(duì)鄉(xiāng)賢的認(rèn)識(shí)和實(shí)踐基礎(chǔ)好、起步早、起點(diǎn)高、發(fā)展快、成效好。

從鄧小平同志提出“把全世界的寧波幫都動(dòng)員起來(lái)建設(shè)寧波”，開(kāi)創(chuàng)海外鄉(xiāng)賢回鄉(xiāng)投資建設(shè)的先河，到率先實(shí)施“浙商回歸工程”，形成全國(guó)最多的鄉(xiāng)賢群體；從創(chuàng)辦全國(guó)第一個(gè)鄉(xiāng)賢研究會(huì)，到著力構(gòu)建新鄉(xiāng)賢工作大格局；從充分發(fā)揮鄉(xiāng)賢在推進(jìn)鄉(xiāng)村振興、公益慈善和鄉(xiāng)村治理中的積極作用，到建立健全政策指導(dǎo)、法規(guī)保障、會(huì)議推動(dòng)、典型示范、組織完善“五位一體”的體制機(jī)制，新時(shí)代鄉(xiāng)賢助力鄉(xiāng)村振興和共同富裕的浙江模式逐漸形成。

可以說(shuō)，電視劇《富春山居》不僅向觀眾呈現(xiàn)了一幅新時(shí)代美麗鄉(xiāng)村的共富圖景，在浙江推進(jìn)共同富裕和中國(guó)式現(xiàn)代化建設(shè)中，更顯重要意義。打造現(xiàn)代版富春山居圖，不僅僅是鄉(xiāng)村的，是城市的，更是大美中國(guó)的壯麗圖景。

三

當(dāng)代農(nóng)村題材劇為什么愈發(fā)受到大眾歡迎？

近兩年來(lái)，《幸福到萬(wàn)家》《山海情》《美麗的田野》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列都熱度頗高。農(nóng)村題材劇目在都市劇扎堆的市場(chǎng)中繼續(xù)占據(jù)“高點(diǎn)”，整體風(fēng)格以更接地氣的筆墨抒寫(xiě)新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變，“脫貧攻堅(jiān)”“綠色發(fā)展”“環(huán)境保護(hù)”“時(shí)代英模”等，落筆的觸角也更加廣泛與聚焦。筆者有幾點(diǎn)思考：

鮮明的人物形象“塑造”。相比起其他題材的虛構(gòu)、戲說(shuō)之風(fēng)，農(nóng)村題材劇返璞歸真的“土味”表達(dá)對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)是最真實(shí)、質(zhì)樸的，尤其是它本身自帶的那種鄉(xiāng)土氣息，給人一種強(qiáng)烈的親切感。而塑造出既符合客觀事實(shí)，又高度典型的人物形象是影視劇創(chuàng)作中的重要一環(huán)。近年來(lái)，農(nóng)村題材的文藝作品有力地?cái)[脫了以往在人物形象塑造上的桎梏，塑造了一系列形象飽滿、體現(xiàn)農(nóng)村新風(fēng)尚的新人物形象。

深厚的地域背景“創(chuàng)造”。農(nóng)村題材劇里的人物相處模式也極具趣味性，鄰里鄉(xiāng)親之間的爭(zhēng)吵笑點(diǎn)頻出，鄉(xiāng)親們互幫互助共同富裕的質(zhì)樸情感，也是都市中難得一見(jiàn)的。就像《富春山居》為做好創(chuàng)作前期工作，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在劉志江的帶領(lǐng)下，一次次深入富陽(yáng)采風(fēng)，實(shí)地調(diào)查，從細(xì)節(jié)落腳，探訪長(zhǎng)達(dá)一年時(shí)間，讓如詩(shī)如畫(huà)的江南山水成為劇情的一部分，也讓劇情顯得更加詩(shī)情畫(huà)意，人文氣息愈加濃厚。

和諧的鄉(xiāng)村建設(shè)“營(yíng)造”。影視作品在激勵(lì)人心、移風(fēng)易俗、凝聚共識(shí)方面有著不可替代的優(yōu)勢(shì)。電視劇中塑造出的農(nóng)民主體形象，也正是農(nóng)村、扶貧題材電視劇的主要受眾。貼切農(nóng)民自身的精神、物質(zhì)和文化的塑造才能真正起到啟迪大眾、引發(fā)社會(huì)關(guān)注的作用。同時(shí)，農(nóng)村題材劇也越來(lái)越能體現(xiàn)時(shí)代的飛速發(fā)展，給人奮發(fā)向上的力量感，也是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的類(lèi)型。由此可見(jiàn)，主旋律電視劇不但可以嚴(yán)肅感人，還可以溫暖親切。

未來(lái)，新時(shí)代鄉(xiāng)村振興將會(huì)是影視創(chuàng)作者積極創(chuàng)作和持續(xù)深挖的題材大類(lèi)。社會(huì)呼吁文藝創(chuàng)作者遵循藝術(shù)規(guī)律，寫(xiě)活人物形象，寫(xiě)實(shí)生動(dòng)故事，多角度、多載體、多渠道，推出更多鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的精品力作。

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